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遗憾，如同生命中的一抹暗影，悄然潜藏在每个人的心间。它或许源于未竟的梦想，或许因错过的缘分，亦或是对逝去时光的深深怀念。在古诗词的海洋里，遗憾被赋予了无尽的诗意与哀愁。那些句句不提遗憾，却句句都是遗憾的深情诗句，如同穿越时空的低语，触动着每一个读者的心弦。它们让我们在品味古人情感的同时，也反思自己的人生轨迹。让我们一起走进这些古诗词的世界，感受那些隐藏在字里行间的遗憾与深情，体会生命的真谛与美好。
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玉楼春·尊前拟把归期说
欧阳修〔宋代〕
尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
名句释义：人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不与清风明月没有关系。
此词写于公元1034年（景祐元年）春三月，当时欧阳修任西京留守推官，满任离洛之际。全词以离情为主题，通过细腻的描绘和深刻的思考，展现了离别时的深情与豪情。
词中，欧阳修以樽前话别为背景，直接描绘了离别的哀伤。他提出“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，强调了离别的痛苦源于内心的深情，而非外界的风月。在离歌一曲中，他愁肠寸结，表现出极度的忧伤。然而，在结尾处，他却以“直须看尽洛城花，始共春风容易别”的遣玩豪兴，暂时挣脱了伤别的沉重，展现出一种豪放与超脱。整首词情感真挚，意境深远，是欧阳修词中的佳作。
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木兰花·拟古决绝词柬友
纳兰性德〔清代〕
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
名句释义：人生如果都像初次相遇那般相处该多么美好好，那样就不会有现在的离别相思凄凉之苦了。
此词以女子的口吻，描写了一个为情所伤的女子与伤害她的男子坚决分手的情景，抒写了被抛弃的幽怨之情。词中，“人生若只如初见”一句，道出了多少人对美好初遇的怀念与向往。然而，“何事秋风悲画扇”却将这份美好拉回现实，用班婕妤被弃的典故，暗喻女子被弃的悲凉。接下来的“等闲变却故人心，却道故人心易变”，则深刻揭示了人心的善变与无情。词中还引用了唐明皇与杨贵妃的爱情典故，进一步加深了情感的表达。整首词情感真挚，意境凄美，将女子的幽怨之情表现得淋漓尽致，令人动容。
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鹧鸪天·代人赋
辛弃疾〔宋代〕
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
名句释义：如果不是眼下亲自感受这离愁别恨的苦楚，根本不会相信这世上真会有人伤心而白头。
此词创作于宋孝宗淳熙八年（1181年）冬，辛弃疾因遭弹劾而隐居上饶时。此词以代言体的形式，描写了一位内心充满离愁别绪的女子，深情而真切地表达了相思之苦。
词中，“晚日寒鸦一片愁”营造出一种凄凉的氛围，为全词奠定了离愁别绪的基调。而“柳塘新绿却温柔”则以清新愉悦的笔触，勾画出一幅春意盎然的景象，与前面的哀景形成鲜明对比，凸显了女子内心的复杂情感。接下来的“若教眼底无离恨，不信人间有白头”更是直接抒发了女子因相思而老的感慨。下片则通过“肠已断，泪难收”等词句，将女子的痛苦与相思之情推向高潮。结尾处“情知已被山遮断，频倚阑干不自由”更是将女子的痴情与无奈表现得淋漓尽致。整首词情感真挚，意境深远，是辛弃疾婉约风格的代表作之一。
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离思五首·其四
元稹〔唐代〕
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
名句释义：经历过波澜壮阔的大海，别处的水再也不值得一观。陶醉过巫山的云雨的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。
唐宪宗元和四年（809年），韦丛逝世后，元稹写下了这组悼亡诗，以表达对亡妻的深深怀念与哀思。此诗情感真挚，意境深远，以“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”开篇，借沧海之水和巫山之云世间绝美的景象，隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的。后两句“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”则进一步表达了诗人对亡妻的忠贞不渝与深情厚意，即使身处万花丛中，也懒得回头顾盼，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。整首诗构思精巧，语言优美，情感真挚，充分展现了元稹对亡妻的深深怀念与无尽哀思，是唐代悼亡诗中的佳作。
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梦微之
白居易〔唐代〕
夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。
漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。
君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不？
名句释义：想你在黄泉之下，泥土侵蚀你的骨肉，最终化作一抔黄土，而我如今虽在人世，却也是两鬓苍苍。
此诗创作于元稹逝世九年后，即公元840年，白居易在梦中与元稹携手同游，醒来后却泪湿衣襟，感慨万千，遂写下此诗以寄哀思。诗中，“夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收”描绘了诗人与元稹在梦中的欢聚与醒来后的悲伤，情感真挚动人。“漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋”则通过对比自己的多病与元稹的长眠，表达了诗人对逝友的深深怀念与时光流逝的无奈。“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头”更是以生死相隔的意象，展现了诗人对友人的无尽哀思与自己人生迟暮的感慨。最后，“阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不？”诗人将元稹的亲人信息告知逝友，进一步加深了哀伤的氛围。整首诗情感深沉，意境凄美，充分展现了白居易与元稹之间深厚的友情与人文关怀，是唐代悼念诗中的佳作。
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三五七言
李白〔唐代〕
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦。
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
名句释义：早知道如此让人揪心，不如当初不曾相识。
此诗创作于唐肃宗至德元年（756年），以秋夜为背景，借景抒情，细腻地刻画了诗人深深的相思与孤寂之情。诗中，“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊”描绘了一幅清冷孤寂的秋夜图景，落叶的聚散、寒鸦的惊栖，映衬出诗人内心的孤寂与相思之苦。接着，“相思相见知何日？此时此夜难为情！”直接抒发了诗人对远方亲人的深切思念与无法相见的无奈。下片“入我相思门，知我相思苦”进一步加深了相思的主题，通过“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”的对比，展现了相思之苦的绵长与无尽。最后，“早知如此绊人心，何如当初莫相识”以悔意的口吻，表达了诗人对这份深情既爱又恨的复杂情感。整首诗意境凄美，情感真挚，是李白抒情诗的佳作之一，充分展现了其作为“诗仙”的浪漫主义情怀与深情厚意。
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锦瑟
李商隐〔唐代〕
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
名句释义：如此情怀，哪里需要等到今朝回忆才感到无穷怅恨，在当时就已经令人怅然若失了。
此诗创作于李商隐晚年，具体时间约为唐宣宗大中十二年（858年）。此时，李商隐已步入人生的暮年，回首往昔，感慨万千，遂借锦瑟这一乐器为题，抒发了自己对青春年华的追忆和对人生经历的深沉感慨。
诗中，“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”开篇即点出主题，以锦瑟的弦音引发对往昔岁月的回忆。接着，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”两句，通过庄周梦蝶和望帝化鹃的典故，表达了人生的虚幻与对美好情感的向往。颈联“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”则以瑰丽的意象，描绘了沧海月明、蓝田日暖的壮丽景象，同时珠有泪、玉生烟的意象又暗示了诗人内心的悲伤与无奈。尾联“此情可待成追忆，只是当时已惘然”收束全诗，表达了诗人对往事的深深怀念和无尽的怅惘。
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蟾宫曲·梦中作
郑光祖〔元代〕
半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！
名句释义：这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
郑光祖生活在元代末期，以其杂剧和散曲作品闻名于世，此曲便是其散曲中的佳作。
此曲以梦中与情人幽会为背景，细腻地描绘了梦境中的幽美与醒来后的怅然若失。曲中“半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐”起笔便营造出一种朦胧、悱恻的氛围，用钱塘歌、高唐赋两个典故，暗示了男女双方情意绸缪却难以相见的无奈。接着，“风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗”三句，将读者从梦境拉回现实，现实世界的一片凄清与梦境中的幽美形成鲜明对比。而“缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香”则进一步加深了梦境的美好与虚幻。结尾处“唤起思量，待不思量，怎不思量！”反复咏叹，表达了诗人对情人的刻骨相思与无法释怀的遗憾。
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武陵春·春晚
李清照〔宋代〕
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
名句释义：想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪就先流下来了。
此词创作于李清照避难浙江金华时期，约在公元1135年（宋高宗绍兴五年）。此时，李清照经历了北宋的灭亡、丈夫赵明诚的去世以及家藏金石文物的散失，生活陷入困顿，内心充满了痛苦和忧愁。
词中，李清照以细腻的笔触描绘了暮春时节的景象，寓情于景，情景交融。上片通过“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”等句，生动地刻画出词人面对花残春去的凄凉心境和慵懒之态。下片则笔锋一转，通过“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”表达出游春的意愿，但随即又以“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句，将满腔愁绪具象化，巧妙地表达了内心的沉重与无奈。整首词情感真挚，语言优美，意境深远，以新颖的艺术手法展现了词人深沉复杂的内心世界，是李清照词中的佳作之一。
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沈园二首·其一
陆游〔宋代〕
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
名句释义：那座令人伤心的桥下依然碧绿的春水，曾经照映出她那么美丽的身影。
此诗创作于宋宁宗庆元五年（1199年）春，此时陆游已七十五岁，归隐山阴故乡已进入第十一个年头。沈园是陆游与其原配夫人唐琬曾经游览并留下深刻回忆的地方，也是他们感情破裂后唯一相见并永诀的场所。此诗便是陆游在重游沈园时，触景生情，为怀念唐琬所作。
诗中，“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台”描绘了傍晚时分，斜阳惨淡，画角声哀，沈园已非昔日之貌的景象，营造出一种悲凉、凄楚的氛围。接着，“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”则以桥下依然碧绿的春波为引子，勾起了诗人对往昔与唐琬相遇情景的回忆，表达了诗人内心的无限哀伤与对唐琬的深深思念。
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